大鱼海棠到底是什么风格的动漫

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大鱼海棠到底是什么风格的动漫

大鱼海棠》中的场景还是值得那句“12年的初心”，由天而降的大海、高耸入云的海棠、水天一线的海天之门、成群在天空游过的鲸鱼。所以事实上没太多人批判大鱼的画风，都是对剧情不太满意。

电影中有些场景都是真实的，原型的永定土楼与电影场景承启楼对比，不得不说还原度很高！ 承启楼是典型的圆楼，它的楼门联是：“承前祖德勤和俭，启后子孙读与耕。”相传在建造过程中，凡是夯墙时间均为晴天，直到下墙枋出水后，天才下雨，承启楼人有感于老天相助，所以承启楼又被称作“天助楼”。

但也有很多人把《大圣归来》与《大鱼海棠》的场景风格作对比，大圣是纯3d，大鱼2d转3d的行为不做评价。但大圣有一点非常好，那就是在中国风的精致程度上超越大鱼，只举一个例子，那就是大圣在披甲时，披风永远是有流动感的飘动，这是非常非常符合中国传统文化的审美标准的一个地方，很多美国片，比如功夫熊猫很多时候都注意不到。而至于大鱼画风雷同宫崎骏不做评价，但画面可以算大鱼胜。

给我震撼的是《大鱼海棠》中从天而降的鲸鱼群，穿越山川。绸缎缀染湖泊成星海。划船荡漾于湖海之上，辨天海之际。云端之上划船，荡过大山，沿江夜景，烟火璀璨。我想衡量一部动漫的画风，除了色彩，构图要美，更重要的是要有更多的细节，来支撑起这样一个完全想象出来的世界，丰满这个世界的规律，文化。

从画风上来看，大家会说这是在模仿《千与千寻》。日本吉卜力的作画影响力在世界属领先级别，效仿这类作画在动漫制作发展的路上是属于一个正常现状，所以大家不必在画风上争议抄袭。《千与千寻》在世界观的处理方式是模糊现实世界与幻想世界之间的联系，强调真实世界和幻想世界的平行与融合，观众才会产生观影的代入感。影视作品的世界观是围绕虚拟体验而设定的。那么为了给人带来即视感，内容往往与历史或者当前的世界是有部分关联或相似的，完全架空则不容易被理解和共鸣，表达方式上也会与前人已经采用的方式关联而不会无端臆想。尽管世界观作为剧本超现实的基础构建，但《大鱼海棠》所展现的世界观仅仅用旁白来说明，未免过于苍白无力，更多的原因应该是在当初的设计阶段就没有对世界观有完整的认识，导致后期影片先从整体的不协调性开始到后期故事情节的跳剧。世界观的表现形式，最主要的部分是通过场景内的中华元素来展现，运用在动画里却成了沦为装饰和情怀的表述，从形式上升华到华夏文化的高度。有了大鱼，有了鲲，有了人名典故的堆砌，有了来自旁白的文艺语录，就是有中华文化内涵了么？仅仅是感人的画面，仅仅是形式的唯美，并不能作为剧作的核心来撑起整部动画。一言以蔽之，大鱼海棠不是国漫的起点，也不是国漫的终点。